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此幅《菊花图》作于甲寅年（1914年），时年七十一岁的吴昌硕已步入艺术巅峰。画面以对角斜势构图，数丛菊花自右下向左上舒展，枝干虬曲如篆籀笔法写就，苍劲有力，墨色浓淡相生，尽显金石之气。花叶俯仰向背，疏密有致，形成“疏可走马，密不透风”的节奏感。设色浓丽而不俗，红、黄、粉、赭交相辉映，却以墨线勾勒主干、浓墨点叶压阵，实现“色不掩墨、墨不压色”的视觉平衡，艳中见拙，重中有清。

菊花姿态万千，或昂首怒放，如金甲战士；或低垂含蓄，似沉思老者。吴昌硕以大写意手法挥洒，不求形似，而重传神写意，正所谓“画气不画形”。画面右侧一尊玲珑山石，未经雕琢，稳稳托起繁花，既为构图支点，亦为精神象征——它不事张扬，却承载万物，恰如画家晚年沉静自守的文人风骨。

题款位于画面上方，四联诗与画面互为注解，将自然之景升华为精神之境。“十亩东篱菊，生涯重醉翁”——以陶渊明“采菊东篱”之典，点出隐逸之志；而“醉翁”非真醉，乃超然物外、安于田园的自况，恰如画中菊花在风霜中从容绽放的姿态。“镜扶同谷意，瓮抱汉阴风”——“抱瓮灌园”出自《庄子》，喻返璞归真、不慕机巧；画中山石无华，菊花自开，正是这种“抱朴守拙”生活哲学的视觉呈现。“作枕仙应借，餐英道未穷”——“餐英”源自《离骚》，菊花在此不仅是花，更是高洁人格的象征；而“道未穷”三字，道出画家虽年逾古稀，艺术探索却未止步，正如笔下菊花，愈老愈精神。“重阳来就汝，寒色洗双瞳”——重阳赏菊，是传统雅事；“寒色”既指秋菊清冷之美，也暗喻其能涤荡尘心。画中那冷暖交织的色调，仿佛真能洗净观者双目，唤醒久违的澄明。

落款“磨杜氏曼陀罗花馆十万杵墨成此”，极言用墨之精，更喻艺术锤炼之功。此画非止于写菊，实为写心。吴昌硕以笔墨为舟，载诗情入画境，在花石之间，完成了一次对生命、艺术与精神境界的深刻礼赞。